原标题：把世界真正打开，人类需要多少只触角？

当亲手用 Midjourney 在一上午生成 100 张海报时，我们才意识到 AI 与我们的距离已经仅仅隔着一张电脑显示器只要学会操作方法，一个时代就这样徐徐展开#AI时代‍一种新的生活秩序正在建立在《后来的人类》中，科幻作家糖匪写到：“不知道在下个瞬间又会是什么样，无限种随机的可能，无限种随机的实在。

”当整个世界进入 AI 领域，技术改变着人们的生活方式，而不需多时，我们的情感表达和想象路径也会异于现在人类已经开始被投进崭新的生活秩序，内心的问题尚未解决，而新的担忧却已经产生人类在人工智能世界应该扮演怎样的角色？而真实的世界到底应该被怎样定义？这些问题已经从个人的自语变成公共环境下的讨论，越来越多的科幻作品也指向这个议题。

㊟图片来源：《爱死机》在 TCL ×坏猴子影业「青年导演计划」战略合作发布会暨「人类未来狂想曲」沙龙活动现场，坏猴子影业签约导演张善格、王深悦、邹四维也表达了自己对想象力与科技边界感的思考#用幻想‍构建一个关于人类的未来

“TCL 青年导演计划”由TCL 联手宁浩导演的坏猴子影业发起，在此期间，双方共同支持 6 位青年导演以 AI为主题创造《TCL 人类未来狂想曲》动画短片，6 部充满想象的短片，实际上是一场对科技与生活的深度思考，通过对科技与想象力之间紧密关系的理解，让硬科技与艺术创意巧妙结合，实现科技与人文的共生。

在导演王深悦看来，AI 的普及反而对创作者提出了更高的要求，“如何准确表达自己的需求，输入准确的指令是需要进行训练的”而只有当 AI 准确获取指令，才能让创作效率变得更高至于创作中的想象力，这可能需要抛弃创作者过去的知识和经验才能达到新的层级。

而“后知后觉”的邹四维导演在并不是新技术的狂热爱好者，他希望用更多的时间进行真正擅长或者值得思考的事“追潮流”并不在他的创作视线里，所以他更习惯在技术真正成熟后进行创作尝试张善格导演直言人工智能给自己带来了焦虑，但好在，AI 时代目前还给人类留有“窗口期”，在这个时期，创作者应该不断努力，获得更多受众。

而如果人工智能真的成熟后，它将改变制作的门槛以及电影的交易方式#从“计划”‍变为“现实”

而在导演宁浩看来，科技和想象力都依托于人一直以来，科学跟艺术这是人类探索世界的两个触角它倚重的是每一个个体的想象力来触达很多边界，而这也是我们一直关注青年导演也是因为这个原因，如今，TCL 这个有情怀、有理想的科技企业，可以帮助青年导演把想象力通过科技的手段发挥出来。

他将与 TCL 一起努力，把「青年导演计划」从“计划”，变为“现实”TCL 公益基金会理事长魏雪表示，TCL 作为全球化的科技企业，一直以来都在坚持“以科技改变世界，用创意感动生活”而这就是科技进步赋能想象力的结果，这也是 TCL一直追求的理念。

TCL×坏猴子影业「青年导演计划」战略合作发布会暨「人类未来狂想曲」沙龙活动回顾嘉宾/魏雪、宁浩、张善格、王深悦、邹四维主持/张天娇张天娇：欢迎大家来到TCL联手坏猴子影业青年导演计划战略合作发布会暨人类未来狂想曲系列短片沙龙活动的现场。

我是主持人张天娇，相信今天下午大家已经在单向空间通过TCL雷鸟眼镜沉浸式的观看了我们6部深具想象力、才华横溢的动画短片，那么这些短片正是TCL公益基金会、坏猴子影业以及七十二变商务咨询有限公司联合发起，携手我们六位才华横溢的导演为大家带来的最新的作品。

在这些作品当中，我们已经深切地感受到了他们对于AI科技，对于科幻作品创作以及未来人类生活空间的这种狂野的想象和大胆的提问我想看过这些短片的朋友一定跟我有一个共同的感受，这些作品已经用自己的语言和他们独到的见解写出了自己的名字。

我相信想象力与科技都会为我们提供他们独特的答案，让我们有请出青恋导演计划支持下的三位才华横溢的导演，跟我们一起来分享他们对于AI科技，对于科幻创作以及对于未来人类生活图景的想象让我们掌声有请出坏猴子影业签约导演张善格先生、坏猴子影业签约导演王深悦女士、坏猴子影业签约导演邹四维先生。

#AI时代，学会准确提问是最重要的张天娇：其实AI这个话题在从去年或者是更早的时候开始，已经被大家不停地讨论，目前基于AI产生的内容作品这么多，我经常会有一种很焦虑的感觉，就是他会真的会像人们所说的那样降低行业的门槛吗？善格导演怎么看？

张善格：这个焦虑我也是有的，身边很多朋友也有同样的感受但是我觉得有一个清晰的路线，就是如果我们假定未来会有一个时间点，一些像 Sora 的产品可以通过单一指令或叠加一些不同的AI而生成一个长的电影作品那如果以这个时间点为一个重要的一个标记，在这个时间点之前，我们应该拿到更多受众。

目前 AI 制作的质量，还有一个窗口期，不能一下生成一个长电影，但如果有一天我们在座的各位一些指令生成一个长的电影的话，我们每个人既是受众也是制作者，电影会变成一个类似于自产自销的产品，它产生的一个连锁反应可能是制作门槛的降低以及交易方式的改变。

张天娇：深悦导演会有这种因变革而起的情绪上的冲击和焦虑的情绪吗？王深悦：我觉得AI的普及是对所有的基础知识的要求更高了，因为你要学会提正确的问题，提正确的诉求，AI去可以帮你生成，但是你自己要更加的清楚自己要做什么，它的底层逻辑其实就是你的所有的基础知识要更扎实。

所以我并不认为 AI的出现会对很多的专业人士造成会造成本质的改变和影响，但是我觉得是好事，因为你可以在你已有的地基上更快搭楼或者尝试不同的建筑风格，成本更低但你需要明确的知道你的那些指令，它不是一个模糊的感觉，我觉得AI的出现是长期主义者的胜利。

张天娇：你的作品《飞跃凌霄号》中，能够清楚地看到您对于人的这种情感的深度的挖掘，那么整个在创作这部作品的过程当中，在跟AI协作的过程当中，嗯，这部片子有没有遇到一些创作的上面，包括技术上面的一些问题和卡点？

王深悦：我觉得都是一些常规的问题，比如提到的像AI的部分，我们用 midjourney做了很多的视觉尝试，它可以迅速生成 100多张图片，然后给到美术部门的老师一些灵感，我觉得效率上是有一点变快的。

AI可以为创作者提供捷径吗？邹四维：我分享一下我从知道AI 到现在的情绪变化最开始，我是焦虑的，本身我就是一个特别后知后觉的人，当所有人都在用“达芬奇”剪辑的时候，我可能刚学会用 PR，要扔掉我现在的剪辑技法，再去重新去学一个软件对于我来说是一件很困难的事。

所以我对AI 抱有一点拿来主义的心态，我感觉如果把精力都用在新技术的学习上，就会少掉很多时间进行真正擅长或者是你愿意去思考的事我更希望等到这个技术完善之后，我再去学，他利用后发优势，从心态上接受它只是在这个期间我觉得也不需要把所有精力去去投入研究它的使用方法上，等 AI 什么时候出一个懒人版，我再开始我的AI之旅。

张天娇：刚刚深悦导演说到，对于 AI 非常稀缺的是提出好问题，那您觉得在您的创作当中什么样的问题可以收获让你觉得受益的答案？王深悦：如果我们对 AI 提出的问题是很精准的，AI一般会给你提供一个相对整合过的信息，然后这个时候需要的其实是创作者本人知道自己要什么。

所以我觉得在这样的前提下，我们可以把想象的天花板再往上推一推AI推动我们自己去寻找世界的答案张天娇：实际上AI给我们打开的视野，不仅仅是地域上的视野，也包括时间的纵深实际上我很好奇，就是各位导演在创作过程当中面对这么关于技术评价声音，您觉得是什么东西能够让您的作品呈现出自己独有的文化和价值上的一些选择？。

张善格：我个人的话，其实在每个项目一开始都是有一个直觉，在这个过程中再去寻求一个更好的形式，呈现脑海中的效果我觉得大家都会去看很多的作品，这就像吃饭一样，就是我们要去获取养分才能去生成一些我们想要去做出来的东西。

爱死机是一个很好的参考形式，它同样都是一个在大框架下的，多种形式的，多种风格的集合我觉得比较不同的点是在于，我们在每一部作品中其实或多或少都有去糅杂了一些中国的元素在里面在这次的创作中我觉得遇到一个比较大的一个困扰，就是动画跟真人不一样的点是在于动画可以把想象放在作品里面，但是我们听到的声音仍然是人的声音，是中文，会发现说它其实很多时候它会跟画面有点不吻合。

就好比我们去看《星际穿越》或者《银翼杀手》，它的英文版和中文版像是两个作品，我们也和项目发起人文总有很多次探讨，她也给了我们很多很好的建议未来也会继续去在这个方面去下更多的功夫，去如何让人生的部分跟画面更加的吻合。

张天娇：您和文总探讨的这个结果，它具体的体现在哪些细节的方面？能不能跟我们分享一下？张善格：就是在于声音，还有一些腔调比如像我们这部作品里面是在太空执行任务，下半部分又到了未来世界在其他的外国外的影视作品，你会看到大量这方面的描述，但在国内的语境下不太有这样的作品，大家就会去听的觉得违和，因为没有很多参考系。

我觉得还是借用声深悦导演的一句话，就是现在我们没有一个特别好的答案，但也发现了一个比较好的一个问题，是说也许这个可以是在未来去再进一步地去做一些解答吧张天娇：其实就像刚才您说的这个是我们由自身和在做的事情生长出了一个问题。

这个问题在不断尝试的过程当中可能会寻找到自己的答案，这需要我们的探索说到既往经验，我知道四维导演毕业于中国戏曲学院，然后又在动画领域进行进行了很多开拓您觉得您过往的经历对于这次AI短片的创作有哪些帮助？。

邹四维：先不说 AI，先说传统戏曲和这个作品的关系戏曲的第一个特性就是虚拟性，它是通过无实物来传递给观众的，演员的举手投足和观众之间没有任何的障碍但为什么我们当今的时代会觉得西区节奏太慢了？很多时候我们要快到去看 5分钟讲电影，你才能明白这电影讲什么。

我原来是京剧演员，我知道它里面有很多的东西是应该被看到，或者把它翻译，让它再次的发扬光大所以后来从事动画，我一直有个心愿，就是想把这些所谓抽象的东西，这些我在舞台上看得见和观众现在看不见的东西，用视听去具象化出来。

这里面有很多难点，第一是要需要有天马行空的想象力，第二是需要和最新的、最当代的语言和技术去接轨张天娇：刚才您说那一句话是我们的理解能力究竟是进化了还是退化了？不可避免的我们生活当中的屏幕越来越多，所以无论是屏幕的进化还是AI 的进化，哪一个让您隐约看到它能够实现您刚才所说的愿景？

邹四维：我是希望可以接近《头号玩家》的世界，现在有了 Vision Pro，带上之后我们玩游戏或者参与游戏电影的界限已经没有那么清晰了那传统戏曲也可以用，你可以沉浸式地感受到戏曲为什么有这个动作？梅先生当年他一转身下边会叫好的原因。

如果有这样的一个硬件，我相信软件也会随之出现很多的应用，我觉得这个东西简直就是伟大想象是抛弃固有经验的过程张天娇：我还有一个问题想请教深悦导演，因为我看您的作品其实跨越了很多不同的题材，比如纪录片、剧情片、动画片，不同的体裁之间这样灵活的转变，在想象力的这种发挥方面有什么不一样吗？

王深悦：我觉得在想象力的发挥方面，尤其是在AI出现了之后，它可以帮我们快速找到新的信息和答案所以我觉得在未来，包括在创作中的想象力可能要抛弃我们过去的知识和经验才能达到新的想象力的层级现在我感觉我们大部分的生活可能大家也会觉得焦虑，我们需要做很多的事情来证明自己，需要攒很多履历或者是成就来证明自己，但是好像我们被困在了这种经验和知识里面，有人说我们被算法困住了，但实际上，也有可能是我们被自己的经验和过去的知识困住了，我们并没有去验证过这些知识是不是可以被抛弃的。

所以我觉得每进入一种新的，每尝试一种新的创作类型或者创作题材的时候，应该是很有趣的一个事情，像一个冒险而想象力就是抛弃以前的知识和经验的过程有的时候过往的经验可能会变成一种框架把人框在里面，但我觉得创作中把这个框架抛弃，走出去，然后可能会有新的火花出现。

魏雪TCL科技集团副总裁TCL公益基金会理事长科学跟艺术是人类探索世界的两个触角张天娇：非常感谢三位导演给我们带来的精彩的分享，我们也期待我们所有的优秀的导演给我们带来更多的更具想象力的作品，那么这些更具想象力的作品很多时候提供的并不仅仅是一些技术的成果，技术与创意的结合，更多时候它提供的是我们与技术、我们与群体，我们以整个我们生存的环境相处的方式。

在这里其实非常感激TCL以及坏猴子影业发起的这项青年导演计划，它不仅仅让我们在AI和创作和机器和人之间看到了更多的可能性，也让我们在这种可能性当中发现了很多用我们的创造力诞生出来的好的作品TCL是一家拥有43年历史的科技企业，在这里我特别想请教魏总，TCL是基于什么样的思考来携手坏猴子影业共同发起的这次青年导演的计划？。

魏雪：首先要感谢宁浩导演提供给我们合作的机会和平台TCL作为全球化的科技企业，一直以来我们都坚持和追求一个理念，就是以科技改变世界，用创意感动生活我们觉得这些年我们也在推一个企业的一个项目，叫TCL想象力，那么我们认为科技的进步它是想象力的结果，但同时也为想象力插上了翅膀，所以基于我们的这个追求和这个理念，这次也就有这个机会和宁浩导演、坏猴子展开了这次合作。

宁浩‍‍导演张天娇：其实说到科技跟想象力之间的关系，我特别想请教宁浩导演，对于科技，他作为工具，并且同时的某种程度上成为了内容的一部分，您是怎么看的？那么对于这次合作，您有什么想对各位青年导演以及TCL表达的呢？

宁浩：我觉得科技和想象力都是依托于人的，都是对人的关注一直以来，科学跟艺术这是人类探索世界的两个触角它倚重的是每一个个体的想象力来触达很多边界，而并不是靠那种特别多的人多、力量大这样的所以我们一直关注青年导演也是因为这个原因，我觉得每一个导演都是非常有有创造力的个体，我们特别希望能够联手像TCL这样就是有情怀、有也是有理想的科技企业，能够一起来帮助电影。

然后帮助青年导演，帮助每一个个体，然后把他们的想象力通过科技的手段发挥出来返回搜狐，查看更多责任编辑：